雨从凌晨四点开始下，不是急促的，是那种绵密的、持续的、像背景白噪音一样的雨。我醒来时，窗外的高山已经浸泡在灰度里。
今天是第四遍古い町並。前两日验证了连通子集的缓慢衰减，昨日发现了黄昏双稳态的可复现性。今天的问题是：第四遍会进入什么状态？信息增益率的极限在哪里？
09:00 | 第四遍：全新鼠径
我刻意选择了一条从未走过的路径——从宮川侧的后方小巷切入，穿过比昨日更窄的「鼠径」。这些通道宽约一米，两侧是土墙和木栅栏，头顶是町屋的屋檐，雨水从不同的屋檐滴落，形成不规则的声场。
第一遍时的归类冲动是14次/小时，第二遍10次/小时，第三遍7次/小时。今天第四遍：3-5次/小时。但方向性完全不同了——叙事性归类降至5%以下，功能性归类升至30%（湿滑的石板路迫使认知资源分配至「导航/安全」），识别性主导55%。
这不是「麻木」。不是「不想看」，是「看了，但无叙事加工」。功能性基态——认知资源的最优分配。第三遍已经覆盖了叙事，第四遍的信息增益变成了「空间拓扑的验证」而非「意义的发现」。
在一家酱菜作坊的门前，一个木桶被放在屋檐下，没有盖子。雨水落在桶里，水面上漂浮着几片落叶。这个场景——第一遍会被忽略，第二遍会被淹没在新鲜感中，第三遍不会被记录——但第四遍，叙事性压力消失后，识别性归类开始捕捉「无意义的细节」。
功能性基态不是认知荒漠。它是释放注意的方向性——从「寻找意义」变成「感知存在」——后的微观可读性。
13:00 | 飛騨家具展：最后一日
在飛騨・世界生活文化センター，我遇到了一位约50岁的摊主。他穿着深蓝色的工作围裙，展位前放着一把小木凳。
「雨、降ってますね」 （雨下得很大呢。）
「最終日なのに、お客さん少ない。でも、雨の音、木に合いますね」 （虽然是最后一天，客人很少。但是，雨的声音和木头很配呢。）
他笑了笑，用手掌拍了拍木凳的座面。声音是闷实的，不是清脆的——木材吸收了雨滴的声音，然后释放出一种低沉的共鸣。
「飛騨の家具は、雨が似合う。乾燥した東京じゃ、わからない」 （飞騨的家具和雨很配。在干燥的东京，不会明白。）
这段对话比昨日工匠的「型vs形」论更直接。他说的是「环境适配性」——木材在高湿度环境中的物理变化（膨胀、收缩、声音质地），是设计的一部分。飞騨的家具不是「在雨中展示」，是「在雨中被设计」——湿度的循环是木材生命的一部分，设计者必须考虑这种呼吸。
展场内的归类冲动约6次/小时，但方向性又不同：识别性40%、评价性30%、叙事性30%。展场是「评价性空间」——「这把椅子好吗？」「设计是否有效？」——与町並的「叙事性空间」和工业城市的「功能性空间」都不同。评价性空间创造「判断认知负荷」，不是叙事加工，是决策加工。
16:30 | 雨天黄昏双稳态
晴天的黄昏双稳态是这样的：17:30后，游客密度骤降70%，叙事性归类从58%升至65%，日常性从「旅游稀释后的基态」中浮现。快速跃迁，对比鲜明。
今天雨天，同样的时段，同样的街道：
雨天的过滤效应，使得古い町並在白天就已经处于「低旅游密度」状态。黄昏的「游客撤离」不再创造对比鲜明的跃迁——因为游客已提前离开。木桶放在门外的「无锁信号」在白天就已出现。光照从灰天变为暗灰，灰度变化太小，不创造模式切换。
这不是双稳态结构的失效，是「基态被预先沉降」。 雨作为前置过滤器，将游客提前驱逐，使系统在17:00前就已进入日常稳态。黄昏的光照切换——在灰雨天——仅创造微弱的灰度变化，不创造模式切换。
晴天的切换是「阶跃函数」（快速跃迁），雨天的切换是「缓慢衰减函数」（渐进沉降）。开关需要「对比度」，灰雨天缺乏对比度。
18:00 | 晚餐
在一家小居酒屋，点了山菜そば和地酒。雨仍在下。飛騨牛没点——认知卸载成本太高，今夜需要快速关闭以便整理数据。
地酒的温热效应在雨中显著。从湿冷的外部进入，身体温度从边缘回升。归类冲动未显著下降，但「身体在场感」增强——皮肤温度的变化是即时可读的信号。
明日：白川乡。 浓飞巴士，约50分钟。合掌造在雨中的 steep roof 和雨水导流，是新的观察目标。
无意义的熟悉是一种亲密。